瑪麗・雪萊的《科學怪人》（Frankenstein）塑造了不朽的形象，她筆下的維克多・弗蘭肯斯坦醫生創造的「怪物」，是由科學與實驗所復活的死屍——這麼說也不對，因為閃電的能源在拼湊的屍塊上是賦予了生命，這不是復活，而是「創造」。現代的普羅米修斯以屍塊取代泥土，竊取了生之奧秘，創造了充滿疤痕與補丁的醜陋巨人。
珍奈・溫特森《科學愛人》，Frankissstein，中譯與英文都翻玩了經典。《科學愛人》故事有兩條時間軸，一條線是瑪麗・雪萊在十九世紀初期的生活。我們旁觀詩人雪萊與拜倫為核心的集團，眾人被大雨隔絕、浸溼，既是象徵慾望，也暗示實質身體感官，皆強烈膨脹得無以復加；天氣惡劣，又顯得活力無窮，故事在話語裡醞釀，書寫的力量也猶如閃電的能量正在積蓄。
另一條線，則是脫歐後的英國。置身現代社會的跨性別敘事者，芮（Ry，珍奈・溫特森的文字遊戲，瑪麗Mary的縮寫），芮與現身於TED Talk的維克多・斯坦有合作關係，維克多・斯坦在演講上侃侃而談人工智慧的理想與新技術，而後又神祕消失，無影無蹤。在芮與維克多・斯坦的關係之間，生命的渴望因人工智慧技術的推進更形複雜。
兩條相關聯的時間線與敘事者，綰合在現身現世的弗蘭肯斯坦。處處可見的二元因子，生與死，身體與意識，性別，或1與0之間，也在交織的謎團上流動，在古怪與愛意之間生機勃勃。同時，對照芮與維克多對於保存身體、賽伯格身體或複製大腦上傳的無身體的實驗與思辨，實業家洛德所潛心打造的性愛機器人要求感官刺激，生存經驗完全依附於肉體。「科學怪人」與「科學愛人」的交會處是身體經驗的辯證。
瑪麗・雪萊以「現代的普羅米修斯」作為《科學怪人》的副標題，而珍奈・溫特森打造了跨性別，跨歷史，跨人機，跨虛實的有趣小說，以愛為裁度，二元與流動的概念相互成就，縫起時間與文本。《科學愛人》的副標題是「一則愛的故事」，對應那曾經古怪的身體，到如今跨越、混融而得以解放的願景，實在令人讀完之後不禁莞爾，因為在愛情面前，一切的追逐都是那麼合情合理。
作者：傅淑萍
現為「我們的教學事業有限公司」講師，國立成功大學中國文學系博士。IG「樂遊原（@leyou_yuan）」共同經營者。曾任聯合報文學寫作營講師。曾擔任聯合盃作文大賽閱卷與命題老師。
